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顶点小说 > 音乐系导演 > 1319.活过来的画面,以及生活
 
  每一部电影,导演都会通过某些特定的东西,来作为电影角色的某种方面的象征。

  当然了,这里说的电影,肯定是比较优秀的电影。

  比如,有的电影导演,喜欢通过角色的服装的色彩,或者服装的款式来作为符号。

  这种符号,可能是一种物品,也可能是一种表情,又有可能是一种肢体语言等等。

  对了,还有的是一些不同的妆容。

  这些电视剧里面也经常会用到。

  比如《甄嬛传》比如《芈月传》,里面的女主角的妆容,总是会随着剧情的不断推进而出现变化。

  同样的,《嫌疑人X的献身》也是如此!

  其实前世的时候,《嫌疑人X的献身》国产版里面,也有一些导演布置的彩蛋,或者说细节。

  比如陈婧给石泓买衣服的品牌名Erdos,正是原著中石神最欣赏的那位匈牙利数学家的名字。

  又比如,笔,唐川身边的小警察,喜欢咬笔帽;而唐川自己用笔时,喜欢信手将笔倒置于桌面顶出笔尖再使用。

  这些都是一些导演有心弄出来的细节。

  电影之所以和电视剧不同,最大的不同就在于,电影的镜头是有限的,每一个镜头,大多数时候,一个成功的导演,都会赋予魅力。

  而这部电影里面,陈少军赋予的隐形的符号,却是包!

  镜头特意给了石神携带的包一个特写,那是一个老旧棕色翻盖式公文包!

  刻板印象里,石神老旧的公文包表明了他的理性外边,蕴含着他刻板、念旧和遵循自我陈规的暗示。

  包在这里被吴孝祖赋予了社会属性,给观众以暗示和对人物的表性展示。

  当然了,一般观众大多数时候不会刻意去注意这一点。

  但是张卫明却是觉得,这个镜头肯定有深意,否则为什么给这个包特写?

  镜头终于第一次给到了石神面部特写,断续的长灯下。

  观众第一次看到石神完整的容颜!

  老式的眼镜,眼神略显麻木无神,脸色蜡黄,却十分消瘦。

  平凡的好似街头巷尾随处可见的上班族。让观众看到他,仿佛就看到了自己。

  张卫明在本子上写下了一个字“包”还打了个问号!

  叮铃铃……和开头的时候,声音蒙太奇里面的铃声的尖锐不同的是,这声铃声很舒缓!听着明显的很舒服。

  一辆红色的自行车行驶进入画面,石神身子僵了下,下意识弯下腰去系鞋带,仿佛是就是为了等待这辆自行车经过身边。

  女主角陈静穿着长裙,外套对襟针织衫,骑着红色自行车,后座上横坐着一个白皙可爱的女孩,身后背着明黄色的书包,一只小手搂着女主角的腰,另一只手捧着一个长着鲜艳小野花的花盆。

  这个画面,色调明显的和之前石神单独出行的画面,完全不同。

  电影的魅力不止是在于镜头,同样的调色也非常关键。

  张卫明不由地点了点头。

  红色的自行车,明黄色的书包,以及鲜艳的小野花花盆,女人孩子,顿时就让整个画面,从之前的死气沉沉,从之前的压抑,舒缓了过来。

  仿佛画面活了过来。

  这一段开场戏,让很多行内人,都不由地有些惊讶。

  王逸凡也同样的有些惊讶。

  不得不说,陈少军的确成长了许多。

  《嫌疑人X的献身》这部电影,其实还真的是商业电影。

  但是不代表商业电影,就不能艺术了。

  实际上,这段开场,的确给人一种非常惊艳的感觉。

  特别是画面的切换。

  非常的流畅,实际上,这开场的这一段,没有什么对白,有的也只有前面的声音蒙太奇当中,学生们的讨论。

  而之后,石神行走在夜幕下,通过他的肢体语言,通过穿着,通过光线,色彩,将石神放置在一片压抑的环境当中,让人一下子就觉得,石神过的很压抑!

  事实上,这种画面让人看了,肯定不会太喜欢。

  因为太压抑了,感觉画面是“死”的!

  而之后,惊艳的地方就在于,先通过舒缓的自行车的铃声,来引入陈静和她的女儿的入场。

  她们两个,仿佛是闯入石神死气沉沉的,压抑的世界的精灵一般。

  顿时就让整个画面充满了各种鲜艳的色彩,让整个画面活了起来。

  特别是当最后,镜头当中,一只海鸥扑棱着飞了进来,然后落在明灭不定的长灯上,明明灭灭的灯恢复了光亮,同时光线打在了石神的身上。

  光线的分裂运用,表明了石神碎裂的人生。

  老旧的公文包、闪烁的长灯、红色自行车、花盆中的小野花,还有突然给人以转运希望的海鸥。

  电影开场很压抑,但是最后的海鸥又给人带来的了希望。

  而这种希望是循序渐进的。

  不是那种突兀的出现的。

  王逸凡这些知道剧情的人,更是连连点头。

  实际上,这段开场,本身就蕴含了很多信息。

  表达出来了很多东西。

  比如石神手腕上的疤痕,是一个铺垫,但是同时,也意味着,石神在所有人眼里,他都是怪人。

  他本身,也不介意,但是同时他的生活的确很压抑,他的生活里面,甚至根本没有其他的色彩,有的只有压抑,昏暗的色彩。

  直到,那对母女俩的出现,带给了他光明,带给了他不同的色彩!

  石神这个人物本人,就不断在寻找内心失落的精神依靠。

  所以,镜头下的他,会有一种淡淡的镜头疏离,让观众感觉这个人好像是一个近在咫尺的身边人,但真的去触摸,却又会发现对方相隔千里,行走在自我的世界里。

  这有这样,才能让观众去沉下心,客观的去看待这段感情和这个故事。

  电影继续,镜头当中,石神拎着包站在复道式筒子楼楼下,这是一处外弧形的大楼梯。楼梯下,杂乱的堆着各种杂物。

  镜头跟着人慢慢的摇上楼梯,单排屋子前边楼道,逼仄楼道内显得十分拥堵,坑坑洼洼的过道里还藏着脏水。锅碗瓢盆、晾衣杆等杂乱无章的随意乱放,十分潮冷。

  石神显得很安静的默默走过。仿佛这一切都和他无关似的!

  “嘎吱——”

  声音显得有些突兀。

  错身而过的一处干净的房门突然打开,此前出现的母女当中的母亲,陈静端着一盆小野花走出来。她的门内挂着一人高的简易试衣镜面。

  “石老师。”陈静挂着客气的浅笑。

  

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